Le parfum des fleurs la nuit Leïla Slimani Stock

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Comme un écrivain qui pense que « toute audace véritable vient de l’intérieur », Leïla Slimani n’aime pas sortir de chez elle, et préfère la solitude à la distraction. Pourquoi alors accepter cette proposition d’une nuit blanche à la pointe de la Douane, à Venise, dans les collections d’art de la Fondation Pinault, qui ne lui parlent guère ?

Autour de cette « impossibilité » d’un livre, avec un art subtil de digresser dans la nuit vénitienne, Leila Slimani nous parle d’elle, de l’enfermement, du mouvement, du voyage, de l’intimité, de l’identité, de l’entre-deux, entre Orient et Occident, où elle navigue et chaloupe, comme Venise à la pointe de la Douane, comme la cité sur pilotis vouée à la destruction et à la beauté, s’enrichissant et empruntant, silencieuse et raconteuse à la fois.

C’est une confession discrète, où l’auteure parle de son père jadis emprisonné, mais c’est une confession pudique, qui n’appuie jamais, légère, grave, toujours à sa juste place : « Écrire, c’est jouer avec le silence, c’est dire, de manière détournée, des secrets indicibles dans la vie réelle ». 
 
C’est aussi un livre, intense, éclairé de l’intérieur, sur la disparition du beau, et donc sur l’urgence d’en jouir, la splendeur de l’éphémère. Leila Slimani cite Duras : « Écrire, c’est ça aussi, sans doute, c’est effacer. Remplacer. » Au petit matin, l’auteure, réveillée et consciente, sort de l’édifice comme d’un rêve, et il ne reste plus rien de cette nuit que le parfum des fleurs. Et un livre. 

je ne suis pas en prison. Je suis écrivain.

Ahmet Altan

    Je ne connaissais pas cette collection spéciale Stock et cette expérience proposée aux écrivains : passer une nuit dans un musée. Le parfum des fleurs la nuit est le bilan de cette nuit d'enfermement de LéÏla Slimani dans la Punta della Dogana de Venise, en avril 2019.

Ne se présentant pas comme une amatrice d'art, sa promenade dans ce lieu d'art moderne la laisse perplexe. Elle découvre des oeuvres et nous fait découvrir des artistes ainsi : Etel Adnan et certains d'entre eux sont, d'après elle, des démiurges.

" Comment mettre en lumière la mémoire contenue dans chaque objet, même le plus banal, le plus insignifiant ? Tous les artistes réunis ici semblent obsédés par cette quête. Retrouver, dans le monde qui les entoure, la trace des fantômes et prouver ainsi que rien ne meurt jamais tout à fait."

S'en suivent les errances nocturnes dans ce lieu clos, finalement un huis clos personnel, qui fait remonter des souvenirs d'enfance , les fantômes et permet aux lecteurs  d'appréhender l'auteure.

Elle évoque des thèmes chers à son univers : la relation mère-fille, la place des femmes dans la société maghrébine, la liberté ,la beauté et l'aspect éphémère des êtres, des lieux. Ces réflexions nous permettent d'en connaître un peu plus sur l'histoire de l'auteure, son enfance, son éducation. 

"Si nous pleurons, c’est parce que nous vivons dans une société qui manque cruellement de transcendance, de désir de s’élever, de quelque hauteur que ce soit. Nos larmes répondent à l’assourdissant silence de Dieu. "

et surtout sur sa conception de la fonction d'écrivain, sur son rôle et ses possibilités. Ne résume-t-elle pas dans son propre récit son expérience d'enfermement : 

" Ce n'est donc pas l'objet qui compte mais l'expérience qui en résulte. C'est par la magie du regard, par l'interactivité ,qu'un objet devient une oeuvre d'art." 

C'est une promenade agréable aussi pour nous au bras de l'auteure dans le musée, dans les méandres de l'art, dans les mots - maux de l'auteure.